Une fois n'est pas coutume, je vais vous parler dans mes coups de coeurs d'un film d'animation japonais, c'est à dire que je vais retomber le temps de quelques lignes dans mes anciennes amours (Mangasland remember !). Et le film en question, c'est Paprika, dernier né des studios Mad House en général et de Satoshi Kon en particulier. Ce nom ne vous dira peut-être rien, mais sachez tout de même qu'il s'agit là d'un des grands noms actuels dans ce domaine, réalisateur entre autres de Perfect Blue, Millenial Actress et Tokyo Godfathers, trois très bons films (même si je triche un peu, je n'en ai vu que deux sur les quatre ! :P). Mais peu importe, il ne sera ici question que de Paprika, pour un film qui s'avère au final terriblement... épicé ! (Navrant jeu de mot, je le reconnais...)

Paprika, c'est justement le genre de film que l'on ne peut pas vraiment résumer. C'est pourquoi ma tâche ne va pas être facile mais peu importe, c'est bien moi qui ai choisi de vous en parler, n'est-ce pas ? Je vais donc essayer d'essayer, histoire de vous donner une idée, même vague, de l'intrigue principale de Paprika...
Dans un monde qui pourrait tout à fait être le nôtre, une invention scientifique vient révolutionner le rapport que l'on peut entretenir avec l'inconscient. Cette invention, ce « gadget » si l'on peut dire, la « DC Mini » pour utiliser son nom exact, est une petite machine qui ressemble fort à un serre-tête high-tech que l'on porte dans son sommeil et qui ouvre la porte des rêves... On peut ainsi « visiter » les rêves des autres, afin, par exemple, de « psychanalyser » les rêves de certains patients et de les aider dans leurs traitements ou bien, pourquoi pas, d'enquêter via l'inconscient sur des cas qui, eux, sont bien réels. Mais il y a un hic (il y a toujours un hic !) : plusieurs modèles de DC Mini sont volés par Dieu sait qui et quelques perturbantes anomalies apparaissent peu à peu autour de « l'équipe » de personnages principaux, c'est à dire l'équipe responsable de son développement qui doit retrouver la trace des gadgets manquants. Bien vite, l'inconscient envahiront « l'espace narratologique » (waw !) du film, si bien que rêve et réalité deviendront parfois indissociables l'un de l'autre... Voilà donc pour la trame principale du film, pour ce qui est des détails, il va de soit que je vous laisserai je luxe de les voir par vous-mêmes, dans une salle de ciné chauffée ou bien dans votre canapé devant un bon (et illégal) DivX...

Autant le dire de suite, Paprika n'est pas vraiment l'un de ces animes qui en met techniquement plein la vue. Techniquement, donc, c'est juste « normal », on est loin d'un Ghost in the Shell Innocence, par exemple (bon Dieu, ce film m'ennuie rien que d'y repenser !), mais cela reste cohérent et, au final, j'en attends rarement plus. En fait, ce qui « choque » un peu au début, c'est cette habileté avec laquelle l'équipe du film parvient à contraster des personnages finalement assez classiques (je parle de graphisme uniquement, expressions des visages, attitudes corporelles, etc.) avec des décors ou des accessoires souvent extravagants et hauts en couleur (tout ce qui se rattache à l'esthétique du rêve, bien entendu). C'est un contraste qui mérite que l'on s'y habitue mais, une fois que c'est fait, on peut aisément se plonger dans la complexité de l'intrigue et se détacher de l'aspect purement esthétique du film.
Côté musique, brièvement, pas grand chose à constater, elle colle relativement bien à l'atmosphère du film (notamment le thème qui se rattache au rêve central du film, assez délirante mais très bien exécuté), même si le générique (de début, de milieu et de fin) peut paraître assez pénible, surtout aux décibels proposés par les salles de cinéma, puisqu'il s'agit d'une sorte de morceau J-Pop technoïsé mais finalement assez sympathique quand même...

Là où il faut s'accrocher, par contre, c'est au niveau de la trame scénaristique. Comme vous l'avez certainement déjà compris, celle-ci est d'autant plus embrouillée que se mêlent à la fois rêve et réalité, mais également parce que plusieurs intrigues personnelles viennent s'entrecroiser dans l'enquête principale ce qui, évidemment, n'arrange rien au niveau de la compréhension.
L'intrigue peut donc paraître confuse, voire obscure (d'autant plus que certaines scènes sont entrecoupées de petits effets de mise en abyme, voire même d'explications de théorie cinématographique, sans oublier les petits « auto clin d'oeil », vers la fin) mais à vrai dire, ce n'est pas vraiment ça l'important. L'important, dans Paprika c'est que tout coule naturellement, que la réalisation est impeccablement léchée et que le spectateur (c'est à dire moi) prend un réel plaisir à suivre les courses croisées des différents protagonistes du film : courses à la fois professionnelles (l'enquête) que personnelles (les relations qui se nouent entre les uns et les autres). Certaines scènes sont d'ailleurs tout simplement prodigieuses (je pense à cette scène en particulier où plusieurs personnages se poursuivent les uns les autres en passant de rêves en rêves, d'univers graphiques en univers graphiques).
On soulignera également l'obsession structurante de Satoshi Kon qui parcourt ce nouvel opus, c'est à dire la mince frontière entre fiction et réalité, idée déjà creusée (et bien creusée) dans des films comme Perfect Blue et, à en croire le résumé, Millenial Actress. Ici, Kon s'intérèsse surtout aux influences de la réalité sur le rêve et inversement : la conscience humaine étant perçue comme une sorte d'échange permanent entre conscient et inconscient. La réalité nourrit donc la fiction autant qu'elle s'inspire d'elle. Une vision profondément artistique, évidemment, pour un réalisateur qui a toujours insufflé dans ses oeuvres l'image de personnages équilibristes toujours prêt à faire un faux pas qui les condamneraient à « tomber » dans la fiction mais sans pour autant leur refuser un retour ultérieur à la réalité.

Résumé : Paprika c'est bien, même si ça mérite certainement deux voire trois visionnages . Au passage, je vous copie/colle l'adresse du site officiel (en français) des fois que, pourquoi pas... (avec un petit apperçu du thème principal, mais en version softisé : http://www.paprika-lefilm.com/

PS : Je suis trop un geek, j'ai reconnu de suite la voix de Megumi Hayashibara dans le film... La honte...

C'est une fin de journée comme les autres, excepté peut être tout cet oxygène dans mon tram non bondé, une bénédiction compte tenu du fait qu'il est cinq heures et qu'à cinq heures, en général, je suis plutôt compressé contre une vitre qu'assis au milieu des deux « wagons ».

C'est une fin de journée comme les autres, et je croise un regard, dehors, de l'autre côté de la vitre, là où il fait déjà nuit ou presque et de l'autre côté d'une autre vitre encore. Un automobiliste. Un type d'une cinquantaine d'année un peu joufflu, un peu pataud, au volant d'une petite camionette (un van) à l'arrêt au feu rouge pendant que mon tram, lui, attend quelques voyageurs retardataires.
A sa gauche, sur la place du passager, il y a une autre forme, une autre silhouette, une autre personne. Une femme. Sa femme, sans aucun doute. La cinquantaine, le visage un peu joufflu, l'air pataude, un peu de rouge aux joues. La bouche en cul de poule. Elle parle, je crois, elle parle mais moi, de l'autre côté de mes deux vitres, je n'entends rien. Lui non plus, son mari, visiblement. Son regard est aussi fixe que peut l'être un regard perdu dans le vague du lointain, son front est détendu, ses épaules semblent glisser de son buste. La femme parle, sans que je n'entende aucun son, et le type un peu joufflu n'émet aucun geste, aucun mouvement. Le regard perdu, là, juste là, entre moi-même et le feu décidément rouge.

Et puis, à un moment, un seul, alors que le tram s'est remis en route et que je passe juste en face de lui, sa tête se tourne, son regard croise le mien et se confond dans mon propre reflet délavé. Son regard croise le mien, une expression de supplication le traverse et s'estompe instantanément. L'air de souhaiter qu'elle se taise enfin, celle-là, elle qui, dirait-on, se plaint de la lenteur des feux à passer au vert.

Et puis c'est tout. Le tram continue sa course et moi je tourne la tête.

Partiel de stylistique cette après-midi (je ne parlerai même pas de mon partiel d'Histoire de la Langue de ce matin, faut pas déconner), avec un poème de Rimbaud : Age d'or.

Quelqu'une des voix
Toujours angélique
- Il s'agit de moi, -
Vertement s'explique :

Ces mille questions
Qui se ramifient
N'amènent, au fond,
Qu'ivresse et folie ;

Reconnais ce tour
Si gai, si facile :
Ce n'est qu'onde, flore,
Et c'est ta famille !

Puis elle chante. O
Si gai, si facile,
Et visible à l'œil nu...
- Je chante avec elle, -

Reconnais ce tour
Si gai, si facile,
Ce n'est qu'onde, flore,
Et c'est ta famille !... etc...

Et puis une voix
- Est-elle angélique ! -
Il s'agit de moi,
Vertement s'explique ;

Et chante à l'instant
En soeur des haleines :
D'un ton Allemand,
Mais ardente et pleine :

Le monde est vicieux ;
Si cela t'étonne !
Vis et laisse au feu
L'obscure infortune.

O ! joli château !
Que ta vie est claire !
De quel Age es-tu,
Nature princière
De notre grand frère ! etc...,

Je chante aussi, moi :
Multiples sœurs ! voix
Pas du tout publiques !
Environnez-moi
De gloire pudique... etc...,

Juin 1872

Que dire sinon que j'ai un peu avancé dans le noir au début, faisant des remarques juste histoire de les faire sans trop savoir où ça allait me porter... Et puis j'ai eu l'impression d'arriver à de bonnes analyses... Jusqu'à ce que je tombe sur une pseudo explication du poème sur le net (ce qu'il ne faut jamais faire, évidemment, mais je suis tombé dessus plus ou moins par hasard), qui me donne la pénible impression de passer à travers... Mais bon, on verra... La pseudo explication en question était vraiment nulle et, comment dire, décevante (pas "grandiose", on va dire, assez prosaïque même), et je doute que mon prof entre dans cette interprétation... Donc on verra. Enfin, voilà exactement pourquoi je n'aime pas la poésie (et pourquoi je n'aime pas analyser la poésie) : il n'y a rien de plus subjectif qu'une analyse de texte poétique, on peut dire à peu près tout ce qu'on veut et tout ce qu'on a envie d'y voir (prof compris, of course)... Mais je suis sûr que quelqu'un ici (Virgil ?) va me contredire.

Journée qui a commencée avant hier soir et qui s'est terminé hier soir seulement. Avant hier soir avec une soirée chez Isa. Une soirée "Tartiflette & Crumble", respectivement préparés par Virg et Elsa. Par rapport à la quantité de bouffe préparée, on n'était pas nombreux du tout : juste les trois précédemment citées, Fanny, Elise et moi-même. C'était une bonne soirée, évidemment ; beaucoup de conneries racontées pour peu de discussions sérieuses (en même temps faut dire que disserter sur Barthes ou bien la question de l'écriture féminine, ça nous arrive "quotidiennement" les jours de cours, alors...).
Longue soirée, petite nuit avec cours le jeudi matin, un cours de 19e que j'étais, évidemment, le seul de notre petit groupe à suivre (c'est une option), sinon c'est pas drôle... Un cours assez brumeux, on va dire, compte tenu de mon incapacité à rester concentrer plus de quinze secondes. Aprèrs, à peine le temps de manger chez (et avec) Elise (qui m'a aussi hébergé pour la nuit, soit dit en passant) qu'il fallait déjà repartir. Direction Morlaix, via la gare de Châteaucreux, via la gare de Lyon Part Dieu, via la gare de Lyon tout court via la gare Montparnasse.
En gros, disons qu'il s'agit de quelques heures d'attente ensomeillé dans un train qui semble prendre plaisir à traverser les régions les plus vides et les plus embrumées possibles... Soit.
Une fois à Paris (précisons pour le coup que j'ai plutôt l'habitude de transiter par Rennes quand je vais en Bretagne, qui a le mérite de n'avoir pas à changer de gare), c'est le labyrinthe du métro qui démare, le tout entrecoupé du cirque des âmes en peine permanent (c'est à dire les gens qui déambulent, zombifiés, dans les couloirs de métro ; c'est à dire aussi cet absurde tapis roulant plat où tout le monde marche quand même, histoire de ne pas perdre de temps et où un type à la fois robotisé répète laconiquement un "Gardez les pieds à plat" qui semble avoir l'effet d'une lobotomie collective). Une heure de transition particulièrement déprimante (oserais-je même dire "aliénante").
Et puis un nouveau train, le dernier, avec un premier voisin qui respirait trop fort et qui mangeait tout l'accoudoir commun avec son coude pointu et puis un deuxième voisin, moins bruyant, bloqué sur un article de magasine sur le dernier James Bond et qui a trouvé malin de s'endormir juste avant que moi je doive me lever pour descendre à ma gare. Grrr.

Une longue journée un peu étrange, très agréable mercredi soir et puis plus anecdotique hier. Une parenthèse étrange, c'est comme si en fait le jeudi n'avait pas pu s'écouler normalement. Comme si je l'avais sauté. Bref. Toujours est-il que la sensation en arrivant du haut du Viaduc de Morlaix est toujours aussi... particulière. Le noir miroir de la vitre du train qui s'allume juste au moment où on traverse ce fameux Viaduc et toute la ville et ses lumières qui apparaissent le temps de la traversée...

Je reste ici pour le week-end, un peu plus même, puisque je rentre mardi. Le temps est moche mais ça je le savais déjà. Et dire que j'ai apporté du boulot (que je ne ferai sûrement pas)...

Ne pas penser que j'ai des partiels la semaine prochaine. Ne pas penser que j'ai des partiels la semaine prochaine. Ne pas penser que j'ai des partiels la semaine prochaine. Ne pas penser que j'ai des partiels la semaine prochaine..